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向埃文-贝尔疑惑的眼神,露出一个微笑,然后看向了马丁-斯科西斯。马丁-斯科西斯也没有停顿,直接就开口解释了起来,“是这样的,其实在‘飞行家’拍摄之前,我就一直有一个作品的想法,希望能够实现,但后来里奥提出了霍华德-休斯这个更加吸引我的剧本,所以我先拍摄了‘飞行家’。完成了这部作品之后,我就花费了大量的时间开始完善我之前的想法,现在这个想法也已经演变成为了剧本,最近正在挑选演员,我觉得你十分适合其中的一个角sè。”

    埃文-贝尔把目光从莱昂纳多-迪卡普里奥的身上转移到了马丁-斯科西斯的身上,听着他的解释,顺着马丁-斯科西斯的话语,埃文-贝尔的脑海之中逐渐浮现出一部作品,不由开始猜测,难道是那部作品?从时间上、题材上来说,似乎的确是如此。

    在马丁-斯科西斯的导演生涯中,无论是早期还是晚期,黑帮电影都是他最擅长的一个题材,他所拍摄的黑帮电影总是散发着迷人的气息,让影评人和观众们不由欢呼叫好。而在上一辈子,最终让马丁-斯科西斯得偿夙愿——五次奥斯卡提名之后终于获得了最佳导演小金人的作品,也正是一部黑帮电影,“无间行者”。

    2002年,中国香港出了一部堪称十年来最为出sè的电影,“无间道”,刘德华和梁朝伟两大影帝领衔,刘伟强和麦兆辉执导,拍摄出了一部让人拍案叫绝的作品,也让人看到了香港电影复兴的希望。这部讲述jǐng察和黑帮之间纠葛的作品,不仅仅是在中国两岸三地取得了巨大的成功,在全世界范围也受到了无数瞩目,随后电影就被好莱坞以一百七十五万美元的高价买下了改编版权,创下了亚洲电影版权的新记录。

    对于酷爱黑帮题材,而且心心念念想得到奥斯卡垂怜的“无冕之王”马丁-斯科西斯来说,他早就希望能够翻拍“无间道”了。所以,在经历了近两年时间的沉淀,马丁-斯科西斯理所当然地接过了这个故事的导筒,希望能够将这个来自太平洋彼岸的故事搬上美国波士顿的舞台。于是,这就有了“无间行者”。

    事实上,“无间行者”并不是“无间道”的重拍版,只是被这个故事激发了灵感罢了。除了借助了相同的故事线索外,“无间行者”的故事与“无间道”有着很大的区别。最大的特点就是,整个故事的发展和框架都被美国化了,发生在香港的“无间道”故事在波士顿时,就会呈现出一个完全不同的样貌。不仅因为地域、文化的差异,还有角sè本身在不同环境所产生的不同发展曲线,都让“无间行者”的故事发生了改变。

    上一辈子,马丁-斯科西斯凭借“无间行者”,终于圆了他问鼎奥斯卡小金人的梦想,拿到了他人生中最重要的一个最佳导演奖座。除此之外,“无间行者”还拿到了最佳影片的大奖,最佳改编剧本、最佳剪辑等重要奖项也收入囊中,可谓是大丰收。

    但大部分的评论都认为,其实“无间行者”并不是马丁-斯科西斯最出sè的作品,他在年轻时所拍摄的“出租车司机”、“愤怒的公牛”、“好家伙”等作品才是真正的巅峰作品。而且,进入二十一世纪以后,无论是影评人还是观众都认为,马丁-斯科西斯对于奥斯卡小金人实在太过于渴望,以至于每次拍摄作品都刻意迎合学院派的品味,这也使得马丁-斯科西斯的电影缺少了个xìng,显得有些谄媚,反而让作品的质量直线下降。所以,“无间行者”的得奖,不见得是这部作品有多么多么出sè,而是奥斯卡欠了马丁-斯科西斯一座小金人,借着这个机会“还”给他罢了。

    其实奥斯卡一直都是崇尚悲剧英雄的,第七十五届奥斯卡把最佳导演颁发给了罗曼-波兰斯基是如此,第七十六届奥斯卡把最佳男配角颁发给了蒂姆-罗宾斯是如此,第七十九届奥斯卡把最佳导演颁发给了马丁-斯科西斯也是如此。在奥斯卡之上,有一种说法就是:最强势的不一定能够拿奖,但是如果未来有机会的话,学院会“补偿”给你一个说法的。许多导演、演员、编剧,在奥斯卡上都是拼搏十几二十年,苦尽甘来之后才拿下了自己人生中最重要的一座小金人,这就是奥斯卡学院派一种传统的“悲剧”在延续。

    尽管如此,就埃文-贝尔个人而言,还是认为“无间行者”是一部不错的作品,更何况,马丁-斯科西斯的实力绝对配得上那一座小金人的奖赏。

    难道,今天马丁-斯科西斯所说的剧本提案,就是“无间行者”?

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