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服;也有评论认为,制作人埃文-贝尔完全糟蹋了如此强劲的阵容,让所有演员淹没在了故事之中,谩绡办法绽放出自己的光芒。

    对此,埃文-贝尔在接受采访时表示,演员再出sè,也是为了故事而服务的,因为角sè是依托在故事之中而存在的,除了自传电影。如果为了突出演员的表演光芒,而忽略故事的重要xìng,这反而会让电影看起来就像是一团垃圾。

    媒体之上,关于“致命身份”的评论热闹非凡,支持者和反对者都竭尽全力地发表自己的看法。争议,在很多时候会让人烦恼,可是反过来思考的话,争议就意味着热点。“致命身份”只是一部投资七百万的独立电影,是十一工作室首次制作的电影。哥伦比亚影业公司在电影宣传上的花费也并不多。但现在,因为埃文-贝尔,因为强大阵容,媒体对电影本身投注了巨大的关注度。

    如果关注所带来的,是一片赞扬声,那自然好,可是观众难免会想估计是埃文-贝尔声势正隆,大家大唱赞歌,效果可没有想象那么出sè。可是像现在这样,媒体在倜络、报刊、杂志上对“致命身份”频频点评,意见各异,反而让观众产生亲自进入电影院观看电影,然后做评断的想法。争议,为电影所带来的,是热点;埃文-贝尔和一众演员,为电影所带来的,是号召观众进入电影院的动力。

    克里斯-范朋克为了撰写“致命身份”的影评,先后三次进入了电影院,他不仅为了看懂这部电影,这为了分析这部电影深处所代表的内涵,这是他的工作。

    “这是一部精彩的电影,精彩之处,不仅仅在于人格世界所发生的人格消灭过程,更在于这些人格所蕴藏的深意,还有人格死亡的顺序所代表的意义。

    首先死亡的是过气女明星卡洛琳,她是影射麦肯印象之中势利自sī的社会上层精英人物,其没落的形象反应出麦肯成长过程中受到了这类人的迫害。所以,在汽车旅馆之中,麦肯对认为金钱万能的卡洛琳,第一个下手了。卡洛琳代表的是自卑,曾经骄傲的资本消失之后,只剩下妄自菲薄的内心,极度的心理失衡之后,表现的却是缺乏的嚣张跋扈。麦肯消灭了自卑之后,就没有了廉耻和道德底线,也就没有了所有的阻碍。

    其次死的是年轻丈夫路易斯,这是麦肯理想中的亲生父亲,然后在他的现实生活中并没有留下太多影响,只是一个很模糊的形象。路易斯代表了自sī。麦肯那因为自sī而出走的父亲,即使当初父母的结合是因为相爱,但最后也沦落成为不断的哭泣和嘶喊,所以路易斯早早就消失了。

    第三个是犯人罗伯特,麦肯小时候看到了变态杀人才受刺jī到心理扭曲了,所以代表了罪恶的罗伯特,成为了第三个目标。

    继父乔治代表了懦弱。麦肯的真实生活中缺乏父爱,而母亲又是妓女,于是他捏造了这样一个继父的形象,懦弱,却最终因为救孩子而死。他无法给予麦肯需要的支持和帮助,他的懦弱成为了家庭不幸的开端。他第四个死亡。

    母亲艾莉丝是麦肯心中理想的母亲,有点强势,也明确爱他,但却因为早早出了车祸,而成为了麻木的代表。没有惊恐,没有安慰,没有自救,艾莉丝就像是一个冰冷的世界,拒绝麦肯的加入。所以麦肯用双手切断了艾莉丝的呼吸。

    年轻妻子基妮也是理想母亲形象,她更像是完美的母亲,不同于艾莉丝的强势却冰冷,基妮脆弱悲伤,愿意为了孩子不顾一切,她甚至假装怀孕只为了留下丈夫,在困难面前,她也是选择先照顾孩子提姆西。但再完美,也终究无法给予更多了。麦肯心中对于现实中妓女母亲的仇视,让基妮成为了汽车爆炸的牺牲品。

    编剧迈克尔-科尼对每一个人格都经过了精心的设置,他们反射着麦肯-瑞夫内心不同的情绪,还有不同的罪恶。这些人格的消灭遵循了一定的规则:即生活在麦肯-瑞夫内心留下的烙印,对他影响越浅的角sè牺牲越早,相反则留到了最后,于是,就只剩下汽车旅馆经理拉里、假警察罗德斯、前职警察艾德、妓女帕丽斯,还有被忽视的人格孩子提姆西。

    ‘致命身份,的出sè,不在于电影的设置本身,而在于对十一个人格的精心雕琢,以及毁灭的先后顺序,证实了生活对于人格分裂所造成的影响。我们不应该单纯将这部电影看做是惊悚悬疑片,更应该肯定编剧对于逻辑、对于悬念、对于内涵的钻研。”

    观看了三遍电影,克里斯-范朋克在“电影评论”上刊登的影评,虽然有所剧透,却堪称是观看这部电影的必备手册。!。

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